刚开始不知道怎么演姨妈

　　话题从《姨妈的后现代生活》聊起。为什么跟许鞍华合作？斯琴高娃想了一下：“十几年前，因为和关锦鹏、严浩合作，我多次来香港，然后我们两个就认识了，她请我喝花雕酒，两个人聊得很开心，说话很投机，无论对于世界的认识、对人生的态度、对艺术的认知都有共通之处，说好了有机会就合作。多少年过去了，还没有好的机会，之中我们两个人也不罗嗦，有空就彼此问候问候而已。到了《姨妈的后现代生活》这部戏筹拍时，许导演就带着编剧李樯一起来找我，说这部戏一定要找我来演，似乎就是我不演她就不拍这个意思。我们的缘分就开始了。”

　　斯琴高娃说她先看了剧本，“我个人对李樯的作品比较欣赏，之前也看过他编剧的《孔雀》。他有他的独到之处，而且比较年轻，理念上也新，抓的东西也比较深刻、生动。”

　　“‘姨妈’人到中年，我本身也是这把年纪，所以刚刚吻合。作为演员，对于中年女性的经历、体会也特别留心，引起很多共鸣。但开始，我并不知道怎么去演出一个这样的‘姨妈’”。

　　现在仍觉得红色毛线泳衣那段有点离谱

　　在斯琴高娃想来，“姨妈”在大学里是校花，非常优秀，是个知识分子。但是当她落伍于时代、下岗、四处碰壁的时候呢，她就很世俗，显出她原形的那些东西。她觉得“这部戏的生动之处就在这里，就看导演和演员怎么把握了，我都听她的。”

　　但是毕竟许鞍华是香港人，香港人对于大陆的认知跟我们的认知是两回事情。斯琴高娃说：“真的是两回事，有些电影对大陆不是很了解，不会往深里去挖，但是许鞍华想往深里去挖。我也给许鞍华导演一些意见，两人比较合拍。虽然说，拍摄当中有一些冲突，比如对于‘姨妈’这个人物，有一场戏是让‘姨妈’去偷东西。我觉得不管环境怎么逼迫，‘姨妈’这样的人是不屑于去偷东西的。但是导演觉得环境所迫，偷点小东西这没什么大不了的。可能，我有我的解读，她有她的理解，还有剧本本身赋予的东西。在表现她原形一面的时候，我觉得，当一个人什么都不是的时候，流露出人原本不加的本性，这点可以理解，但电影里要有心理依据，要有感而发，不能故作，要非常扎实、经得起推敲。

　　对于“姨妈”，最经典的当数红色泳衣的那段。斯琴高娃说：“其实红色毛泳衣那段，我觉得有点离谱了，李樯坚持认为电影里有这一幕很精彩，其实我觉得应该是因人而异，对于某些演员来说可以这样表现，对我来讲就不太适合。而且这一段对于真实生活是扭曲的，她恋爱得有点怪异了。对于这点我坚持反对意见了，但后来坚持不下去了。”

　　第一次拿金像奖由夏梦代领

　　其实今年并不是斯琴高娃第一次拿金像奖。“我和严浩1984年合作了《似水流年》，当年也获了多项金像奖。但是，那个时候内地演员来香港的并不多。当时我在新疆拍戏，也就是《人民日报》上面登了个小消息说我拿奖了。一直到好几个月之后，严浩导演去北京才把那个奖带给我，说当时是夏梦帮我领的奖。那个奖后来一直放在我家里。这次拿的奖，我得赶快回去拿着跟我们家那15只狗一起合影。他们还不知道我拿奖了呢？因为也没办法通知它们啊。”

　　斯琴高娃算是跟内地合作比较早的演员。“我11年之后，《天国逆子》我跟严浩再次合作。后来还有关锦鹏的《人在纽约》。这三个香港导演走的都是新潮路线，而且作品都较深刻。香港电影史很长，从中你可以看出哪些是在真正搞艺术。”

　　至于金像奖是否代表香港观众对斯琴高娃的肯定。她笑了一下：“这个奖不是你靓女靓仔就可以拿到的。”